《影》是张艺谋翻身之作？为什么骂张艺谋这么容易？(6)

　　其实情节方面，喜不喜欢仁者见仁，但每一个看完电影的人，都要承认《影》独特的摄影美学，张国师不愧是美术出身啊，画面质感简直没话说。现在中国电影越来越往西方类型片靠拢，从叙事风格到镜头调度都越来越工业化，属于我们文化体系的东西越来越少。最难得的是我在《影》上看到了电影声画语言的创新。

　　张艺谋很多年前谈过自己的表达：“中国人拍西方电影永远不会成功，只有拍摄纯粹的中国电影才是正确的道路。”

　　关于电影声画语言，其实能做到突破的导演很少，很多导演不依赖画面，画面调度被弱化到最低。比如说贾樟柯，他是拍摄纪录片出身，基本谈不上什么画面调度，行业里有一句话，“当贾樟柯的摄影师最省事儿了，你只要把摄影机往那儿一戳，吃完盒饭回来收工就行。”这种类型的导演，是用最少的技巧，相反特别依赖电影叙事。

　　但还有一种类型的导演，他们拥有一套自己的审美体系，之前做的最好的是娄烨，后来出现了毕赣，做到了“诗电影”。还有就是我们美术出身的张艺谋，熟悉他的人都知道他喜欢大场面，还尤其喜欢大红大绿的大面积彩色。这次他自我突破了一把，其实很多媒体打出张艺谋第一部黑白片的噱头是错的，这部不是水墨画，查了一下，是一种“物理去色”的手段，仔细看细节是能看出事物本身的色调。

　　张艺谋是一个注定被误解的导演，每一次他的电影面世都要面对大面积的差评，这次给《影》打一星的观众里竟然有人说画面充满了廉价的电视剧感。excuse me？没想到对于《影》的画面质感，竟然还有人拿他跟国产五毛电视剧质感作比较。

　　在接受采访的时候，张艺谋谈起过自己的《活着》都遭受过非议，这片子绝对是张艺谋的封神之作啊，豆瓣评分9.1，没想到在那个年代真的有人喷，还喷的相当高级，“艺术上的平庸，政治上的反动。”

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